任淦庭、朱可心、王寅春、吳云根、裴石民、顧景舟、蔣蓉，這7位宜興紫砂的一代傳承者于1956年冬被江蘇省***任命為技術(shù)輔導(dǎo)員。后人尊敬地稱他們?yōu)樽仙捌呃稀ＪY蓉，是紫砂七老中最為年輕的一位，也是較早的一位女性。

女性在行業(yè)內(nèi)出類拔萃絕非偶然。蔣蓉，別號(hào)林鳳，出生在江蘇省宜興市川埠鄉(xiāng)潛洛村的一個(gè)紫砂陶藝世家，11歲隨父親蔣鴻泉學(xué)藝，制坯摶陶。隨后的10年，是她的紫砂技藝向紫砂名工進(jìn)階的基礎(chǔ)時(shí)期。此時(shí)距離宜興210公里的大上海，正是古董商仿制古代紫砂器紅火的時(shí)期。20歲的蔣蓉，被伯父蔣宏高（燕亭）帶到了大上海，一起**仿古紫砂作品。后留在上海標(biāo)準(zhǔn)陶瓷公司供職，曾經(jīng)為古董商虞仁恩仿制紫砂古壺。由于扎實(shí)的基本功，技藝精湛，所制產(chǎn)品與萬歷年間時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、陳子畦等名家作品相比幾可亂真。這個(gè)時(shí)期，除蔣蓉外，到上海做仿品的紫砂名匠還有蔣燕亭、王寅春、裴石民、顧景舟等。有據(jù)可查的是，這個(gè)時(shí)期二蔣和裴氏三人，都曾仿清代以制像生器著名的大家陳鳴遠(yuǎn)的作品。

后來，他們都成為了紫砂一代大師。盡管他們都不愿多提及這段歷史，但上海這個(gè)大碼頭，為他們提供了藝術(shù)上的卓越見識(shí)和創(chuàng)作上的堅(jiān)定自信。在蔣蓉的紫砂花貨作品世界里，當(dāng)年大上海所給予她的足夠自信和從容，讓她的作品，最終得以天真爛漫立世。

紫砂技藝跟書法技藝很相似。書法講究臨摹法帖，紫砂都是從仿制前人的經(jīng)典作品開始起步。但臨摹再多也是臨摹，仿制再好也是仿制。藝術(shù)作品終歸要有自己獨(dú)特的存在價(jià)值。有一次，以像真作品見長(zhǎng)的蔣燕亭制作了一個(gè)新鮮的蓮蓬。碧綠的蓮蓬里鑲嵌著米黃色老蓮子，所不同的是，一粒粒蓮子在蓮蓬里可以滴溜溜地活動(dòng)。就此，蔣蓉領(lǐng)悟到：紫砂制作的真諦在于創(chuàng)造，是在前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，模仿只能出工匠，不能出大師。

荷葉螃蟹盤

1945年，經(jīng)歷了大上海文化和藝術(shù)洗禮的蔣蓉返回宜興，從事陶塑玩具和假山石景等制作。1954年被聘為紫砂生產(chǎn)工場(chǎng)技術(shù)輔導(dǎo)員，開始邊帶徒弟邊創(chuàng)作的悠然生活。

蔣蓉擅長(zhǎng)花貨塑器制作，作品以陳設(shè)觀賞性為主。她善于將動(dòng)物、植物、花景等自然形體，經(jīng)過藝術(shù)提煉、創(chuàng)作，運(yùn)用于紫砂作品之中。她的作品構(gòu)思奇特，配色巧妙，施藝精細(xì)，形象逼真，生意盎然，自成一格。

造型逼真帶來的親切感，設(shè)色高飽和度帶來的喜悅感，惟妙惟肖形態(tài)帶來的滿足感，讓蔣蓉作品在紫砂花貨世界里，渾然天成，一派田園豐腴欣喜之色。當(dāng)然，這背后的功力來自大師對(duì)紫砂泥料配色的嫻熟運(yùn)用，高超的造型能力和對(duì)生活中美好事物的敏銳洞察力。

荷塘月色壺

1955年在全國(guó)陶瓷工業(yè)會(huì)上被評(píng)為特種紫砂工藝品的荷花壺，便是蔣蓉的一件名作。這年夏天的一個(gè)傍晚，蔣蓉在蜀山近郊田野間散步，看到眼前滿池盛開的荷花，便想到：“要是仿照荷花、蓮蓬制作茶壺，多好看啊！”經(jīng)過反復(fù)思考，她設(shè)計(jì)出了用荷花做壺身，蓮蓬做壺蓋，蓮蓬上歇息一只青蛙為壺蒂，以荷葉為壺嘴，蓮梗為壺把的荷花壺。為做得逼真，蔣蓉把荷花、蓮蓬采回來，插在瓶子里，捉只小青蛙罩在玻璃杯里，天天仔細(xì)觀察荷花、蓮蓬、青蛙的顏色、姿態(tài)，再根據(jù)紫砂五色土的性質(zhì)調(diào)配泥色。后來，又想出了用紅菱、白藕做壺腳。從畫圖設(shè)計(jì)，打樣制坯，到創(chuàng)作出靠前把洋溢著江南濃厚荷塘自然情趣的荷花壺的20多天中，蔣蓉全神貫注，用功之深可見一斑。

芒果壺

紫砂果品，是蔣蓉的“拿手菜”。運(yùn)用五色斑斕的紫砂泥，巧妙地制成核桃、花生、西瓜子、烏菱、荸薺、板栗、茨菰、白果和葵花籽，表面紋理、形象色澤，都巧奪天工，栩栩如生。這九件紫砂果品，1957年曾被選為總理出國(guó)禮品。

荷花壺、牡丹壺、百果壺、荷葉壺、荸薺壺、蛤蟆蓮蓬壺、南瓜壺、西瓜壺、芒果壺、蓮藕酒具、肖形果品等，成為蔣蓉不同時(shí)期的代表作。

枇杷筆架，是蔣蓉像真文房雅玩舉重若輕的名作——狀如連枝帶葉剛采摘下來的兩只枇杷果，墨綠色的枇杷葉上，筋脈畢現(xiàn)，連結(jié)著一根褐色的短拙的果柄，附著兩只鮮黃可人的枇杷，表皮飽滿富有生命的光澤。整個(gè)工藝造型，渾然天成，自然雅趣，無人為雕鑿之態(tài)。

枇杷筆筒

1986年，67歲的蔣蓉又把目光投向了荷塘，用三個(gè)多月的時(shí)間，反復(fù)揣摩、修改，創(chuàng)作了荷葉蛙聲壺。以墨綠泥為原料制作，濃綠中微泛藍(lán)。造型呈扁圓形。壺身由一片荷葉鼓腹分層，沿荷葉邊上構(gòu)成波浪起伏的動(dòng)感曲線，如荷葉在清風(fēng)中搖曳，飄逸。壺身上部紋理為陰線，下部為陽線，上下筋紋完全重合，似一片荷葉。三只螺螄為足，一片嫩葉成蓋，一只目光炯炯的青蛙為壺鈕。壺把由荷梗曲卷而成，把上布滿點(diǎn)點(diǎn)莖刺。用荷葉卷成壺流，為陽紋曲線。荷莖、梗芯、莖刺等精細(xì)入微。與年輕時(shí)候的荷花壺相比，荷葉蛙聲壺在寫實(shí)中彌漫著灑脫之氣。

九頭荷花茶具

也許是江南的荷塘寄托了蔣蓉太多的情感，1995年，蔣蓉的多色荷塘月色壺問世。整壺用色凝重、形態(tài)規(guī)則。那是一位深愛大自然、深愛江南的老人的紫砂沉思落眼處。

2008年，蔣蓉大師病逝。在紫砂的世界里，她讓五色泥定格為大自然本真的笑逐顏開。蔣蓉用紫砂花器，帶給這個(gè)世界以形形***、天真爛漫的存在。